小布朗夫曼和芭芭拉·史翠珊，一个对能和成名已久的Diva歌星平等对话非常的高兴，一个也对能和手握一百亿资产的富家子的聊天很感兴趣，大家各有自己的想法，一时间聊得很开心的样子。
再加上高盛的保尔森也是一个妙人，好几个人把小布朗夫曼的谈兴给勾了出来，一边聊着唱片业，一边聊着电影业，还说了自己对最新的行业趋势的判断。
小布朗夫曼的意思，现在的媒体集团，其实可以看作为“内容” “分发渠道”的组合。不论艾斯纳，还是雷石东，又或者他没有明说却时时暗示的他本人，大家都要按照这个原则来布局。
不管你的并购玩的多么的花哨，最后值钱的资产，还是要归于这两个类别，要么你可以提供观众爱看的内容，要么你就提供分发这些内容的渠道。
罗纳德也听得比较入神，小布朗夫曼不愧是接受了他父亲给他安排的精英教育的富家子，这些肯定都是行业内的顶尖分析师，咨询公司之类的机构写出来的调研报告，在小布朗夫曼的嘴里倒是说的很有道理。
他和埃德·巴斯蒂安交换了一下眼神，对方也点点头，说明这个分析确实很有见地。
不过既然巴斯蒂安在认真的听，罗纳德就打了个招呼跑了出来，这里还有些其他的事情，要处理。
“汤姆，我们最近的调查发现，你今年蝉联影帝，似乎并不是一个妄想……”
他先找到了汤姆·汉克斯，最近在给自己的最佳导演奖加紧公关的时候，突然发现了最佳男主角的奖项里，很多演员都提到了阿甘。
虽然蝉联奥斯卡，在现在这个年代，几乎是一件不可能的事情，不过也就因为这样，所以这个成就格外的让人信服。
就连汤姆·汉克斯这样，在业内口碑很好的演员，也很难抵御这样独一份的诱惑。要知道，票房有号召力的男演员很多，有过奥斯卡的也很多，有过多座奥斯卡的也不少，但是蝉联重要奖项的，那就是垄断性的成就了。
之前只有斯宾塞·屈塞，凭借1937年的怒海余生(Captains Courageous)，和1938年的孤儿乐园(Boys Town)，达成过这一成就。
有这样的成就，斯宾塞·屈塞的演技，也被誉为教科书式的楷模，他自己也被称为是演员中的演员。当不列颠的演技派明星劳伦斯·奥立弗来好莱坞以后，就赞誉斯宾塞·屈塞是“他见过的最好的演员”。
后世的经常被誉为好莱坞演技第一的马龙·白兰度，也在某个时候模仿过斯宾塞·屈塞的表演方法。
弗兰克·卡普拉，三次奥斯卡最佳导演奖获得者，着名的导演，也描述屈赛的演技“简单、直接、没有多余的修饰”，这是“真正的天才”。
就连一向视演员为牛马和道具，不关心所谓的演技的希区柯克，也说屈赛是“无声的天才”，表演得自然而细腻，完全不依赖大动作或过度的面部表情。
表面上看起来，好像斯宾塞·屈赛已经是好莱坞演技公认的第一！
不过，在业内混过十几年，有大量的公关经验的罗纳德，知道这些都是面对媒体的时候说的场面话，而且里面不乏对屈赛的明褒实贬。
不列颠的演员来好莱坞，经常会有好事记者问他们对好莱坞明星演技的评价，因为好莱坞演员向来在不列颠同行的眼里没有演技，只能在不同的电影里扮演类似的角色。
他们对当时的好莱坞明星，都问过这些人相同的问题，只不过因为屈赛蝉联过影帝，这些评价被记者报道，之后有人去收集整理而已。
在不学无术的媒体记者眼里，用奖杯数量，和蝉联这种高难度的行为，就可以来评价演技，甚至给明星们的演技排个序。
在罗纳德眼里，当时的好莱坞，屈赛在表演的自然程度上有一些优势，靠近后来斯坦尼斯拉夫斯基的表演理论，但是他在表现突然巨大情绪的时候，明显的缺乏爆发力。
比如纽伦堡大审判里面，作为检控官在需要控诉罪犯暴行的时候，屈赛只能以沉默和控制来代替怒吼。
和他同时代的詹姆斯·卡格尼，就兼具了表演自然，和在关键时刻有能量巨大的爆发的优点，在罗纳德这样的导演眼里，算是演技排名很高的明星了。
向来直言不讳的奥逊·威尔斯，就不怎么喜欢屈赛，他说屈塞的表演之所以精妙，是因为他选择了最好的剧本。
有了奥逊·威尔斯的评价做参照，再看其他人对屈赛的评价，就能品出一些不一样的味道了。
不过，能让向来嘴上不饶人的奥逊·威尔斯说出这样近乎于“婉转”的话来，这也说明蝉联奥斯卡影帝对好莱坞以及观众群体里面的决定性影响。
屈赛的演技成了一种标志，一种传说，如果你胆敢说他演技不行，那一定会遭受到“你不懂”的嘲笑。
罗纳德研究过这段历史，也对此非常的感慨。虽说演员之间的演技，有时候很难相互比较，除非他们在不同的时间里，演过一个角色，才能有限地比较一下。
但是公众可不管这一套，他们就是喜欢讲讲八卦，然后给名人排序，这似乎是一种人类本能，都喜欢评个一二三四，或者十佳演技之类。
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